搞懂墨法，需要从这五方面着手！（全文完整）

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　搞懂墨法，需要从这五方面着手！

　书法临帖帮 昨天

　 帮 主 斯 唔 嗯 ·超 ：

　“ 纸 ， 就 是 姑 娘 ， 用 墨 要 投 其 所 好 ， 别不 对 就 换 或 者 来 硬 的 。

　”

　参 与 点 画 造 型

　任 何 点 画 都 是 在 用 墨 的 参 与 下 进 行 造 型 的 ， 不 同 的 墨 色及 其 变 化 产 生 不 同 的 点 画 效 果 。

　比 如 ， 墨 色 与 用 笔 相 结合 的 不 同 表 现 。

　中 锋 用 笔 时 点 画 或 线 条 的 墨 色 中 间 浓 两 边 淡 ， 线 条 浑 厚饱 满 ， 有 立 体 感 ； 而 侧 锋 用 笔 则 墨 色 分 布 相 对 均 匀 ， 点画 特 点 是 灵 秀 轻 薄 。

　 再 比 如 ， 墨 色 和 形 状 的 结 合 也 会 产 生 不 同 的 造 型 效 果 与精 神 表 现 。

　如 浓 墨 与 方 笔 、 露 锋 的 结 合 ， 淡 墨 与 藏 锋 、圆 笔 的 结 合 。

　 这 也 就 能 够 解 释 为 什 么 帖 学 可 以 用 淡 墨 来 书 写 ， 而 魏 碑等 则 不 太 适 合 用 淡 墨 ， 而 宜 用 浓 墨 来 书 写 的 缘 故 。

　一 般来 看 ， 雄 强 的 美 适 合 用 浓 墨 ， 而 散 淡 的 美 者 则 适 合 用 淡墨 ， 等 等 ， 不 一 而 足 。

　 参 与 对 比 关 系 所 谓 “ 墨 分 五 色 ” ， 实 质 是 指 墨 在 浓 淡 枯 湿 上 的 各 种 变

　化 层 次 。

　而 实 际 上 ， 在 书 写 过 程 中 ， 这 种 墨 的 层 次 变 化从 更 细 致 的 程 度 来 看 远 远 超 过 五 个 层 次 。

　比 如 涨 墨 、 浓墨 、 淡 墨 、 枯 墨 ， 每 一 个 层 次 中 又 可 以 分 出 渐 次 变 化 的多 个 层 次 。它 们 在 书 法 的 表 现 上 构 成 了 鲜 明 的 对 比 关 系 。

　其 中 ， 涨 墨 是 墨 与 水 的 交 融 在 纸 面 的 渗 化 作 用 ， 它 产 生一 种 氤 氲 的 效 果 ，这 种 效 果 在 整 个 作 品 中 非 常 引 人 注 目 ；浓 墨 是 一 种 力 量 的 体 现 ， 它 的 视 觉 效 果 比 较 强 烈 ， 能 够

　起 到 凝 聚 精 神 的 作 用 ； 淡 墨 则 显 得 清 雅 幽 深 ， 给 人 以 空灵 清 远 的 联 想 ；枯 墨 或 飞 白 是 黑 白 相 间 的 墨 色 表 现 样 式 ，其 意 在 虚 虚 实 实 之 间 。

　而 不 同 的 墨 色 在 同 一 幅 作 品 中 呈现 时 ， 它 们 彼 此 充 当 了 相 互 对 比 的 因 素 ， 并 且 在 这 种 相互 对 比 中 为 作 品 的 节 奏 、 韵 味 增 添 了 内 涵 。

　 同 时 ， 从 视 觉 心 理 学 的 角 度 来 看 ， 不 同 墨 色 具 有 不 同 的“ 重 量 ” ， 因 而 也 能 起 到 不 同 的 力 的 平 衡 作 用 。

　所 以 ，在 对 比 的 过 程 中 ， 对 于 不 同 墨 色 的 运 用 直 接 影 响 着 作 品的 变 化 与 和 谐 。

　 墨 色 的 节 奏 表 现 墨 色 的 节 奏 表 现 是 其 浓 淡 干 枯 交 替 变 化 的 结 果 。

　这 种 变化 最 明 显 的 是 通 过 “ 墨 继 ” 呈 现 出 来 。

　“ 墨 继 ” 指 的 是墨 色 在 书 写 中 由 浓 到 淡 、 由 淡 到 干 、 由 干 到 枯 的 梯 度 变化 过 程 。

　蘸 一 次 墨 可 以 连 续 书 写 数 字 ， 直 至 最 后 墨 、 水 逐 渐 耗 尽后 呈 现 出 枯 笔 的 状 态 ，这 就 是 一 个 自 然 的 墨 色 节 奏 表 现 。而 我 们 在 书 法 作 品 的 创 作 中 ， 则 可 以 根 据 情 感 表 达 的 需要 来 灵 活 调 节 蘸 墨 的 频 次 以 产 生 节 奏 变 化 。

　从 章 法 的 构 成 上 来 看 ， 错 落 和 呼 应 是 墨 继 运 用 的 基 本 原则 。

　行 与 行 之 间 ， 右 边 为 浓 墨 ， 左 边 可 处 理 为 干 墨 或 枯墨 ； 同 样 ， 上 边 为 浓 墨 ， 下 边 可 处 理 为 干 墨 或 枯 墨 ， 如此 交 错 ， 能 够 营 造 出 虚 与 实 的 对 比 ， 增 加 墨 色 在 整 体 篇章 中 的 有 机 变 化 ， 使 其 丰 富 而 协 调 。

　深 度 空 间 的 营 造 深 度 空 间 的 营 造 是 视 觉 艺 术 的 重 要 呈 现 方 式 ， 以 提 升 视觉 的 丰 富 性 与 表 现 力 。

　书 法 中 深 度 空 间 的 营 造 最 为 直 接的 是 通 过 墨 色 的 深 浅 变 化 来 实 现 。

　在 一 件 书 法 作 品 中 ，不 同 的 墨 色 层 次 在 视 觉 上 会 自 然 地 分 离 ， 使 章 法 中 的 深度 空 间 成 了 可 能 。

　一 般 而 言 ， 浓 墨 、 重 墨 会 凸 显 于 人 们 的 视 觉 ， 起 到 强 化的 效 果 ， 类 似 于 近 层 特 写 ； 而 淡 墨 、 枯 墨 则 会 相 应 地 向

　后 退 隐 ， 给 人 遥 远 的 感 觉 。

　如 此 一 重 一 轻 ， 一 前 一 后 ，墨 色 的 深 度 空 间 自 然 产 生 。

　郭 熙 《 林 泉 高 致 》 中 说 ：

　“ 正 面 溪 山 林 木 ， 盘 折 委 曲 ，铺 设 其 景 而 来 ， 不 厌 其 详 ， 所 以 足 人 目 之 近 寻 也 。

　傍 边平 远 ， 峤 岭 重 叠 ， 钩 连 缥 缈 而 去 ， 不 厌 其 远 ， 所 以 极 人

　目 之 旷 望 也 。

　”

　由 墨 色 所 营 造 出 来 的 深 度 空 间 也 有 着 类 似 的 意 趣 ， 浓 墨向 外 突 出 ， 在 第 一 时 间 形 成 视 觉 中 心 ， 吸 引 人 的 目 光 ，淡 墨 向 后 退 隐 ， 则 把 人 的 视 觉 引 向 深 处 ， 一 前 一 后 ， 一深 一 浅 ， 给 人 丰 富 而 生 动 的 视 觉 体 验 。

　本 文 节 选 自《 中 国 书 画 》原 题 为 ：《 墨 色 的 形 式 与 情 感 》作 者 ：

　彭 再 生

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