下面是小编为大家整理的电视解说词写作 解说词的开头该怎么写呢,供大家参考。
1、电视解说词的定义:电视解说词是电视语言的主要构成因素之一,是电视节目制作中一
种重要的创作手段和表现因素。
2、电视解说词的应用范围相当广泛,凡是电视创作中涉及使用语言文字的地方,凡是创作
者需要以文字语言形态准备的,无论是有声的还是无声的,是前期的还是后期的,是有声源还是无声源的,是出现在节目中的还是未曾出现的,都应该进入它的考虑范围。如果把外延限定得过于狭窄,我们就会作茧自缚,陷入概念之争的沼泽中去,无法自圆其说。
3、电视解说词的应用重点:a、电视记录片、专题节目的解说词部分的使用与安排;b、大
型系类节目,如政论片、文献记录片的前期文稿和后期解说词部分的加工调整;c、除电视新闻消息之外的电视新闻节目,如大型活动的现场直播、通讯特写、评论综述、深度报道等稿件的案头准备工作;d、电视综艺节目的串场过渡词、电视栏目的串联词前期文字稿准备;e、电视节目各种策划方案、选题报告、拍摄采访提纲、文字脚本的写作;f、节目或栏目标题、宣传标语、频道呼号、片头题记的写作;g、各种不同类型的电视节目对解说词的特殊要求。(或简答)
4、电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段,以声音影像形式,作用于观众视觉和
听觉的,多层次多因素的艺术信息。
5、电视语言构成的基本规则:一是服从大局,一切从更好的表现主题出发,照顾总体结构
和基本风格。二是发挥各种手段优势,寻找最佳的配合方式,尽量做到浑然一体,相得益彰。
6、电视解说使用的一个最基本原则是:在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。
(如果电视画面可以表现,并且能够充分表现的地方,应该尽量发挥画面的作用,没有必要非得使用解说。)
7、电视解说的主要功能大致归纳为十种:a、补充-----充实,填补,拾遗补缺,弥补画面
不足;b、引导-----定向,启发,提示,帮助理解,引导注意;c、强调-----突出,强化,捕捉细节,挖掘内涵;d、渲染-----营造气氛,烘托气氛,激发情感,提高兴趣;
e、延伸-----想象,联想,扩展,散发,由此及彼,举一反三;
f、过渡-----承接,转
场,递进,弥合接缝,跨越流畅;g、压缩-----紧缩时间进程,迅速转移空间,省略多余的部分;h、概括-----提炼,抽象,升华,总结,点题;i、对比-----与同时出现的其他手段在内容、形式、风格、节奏上形成反差;j、整合-----通过调整、转移、伸缩、帮助、借力,综合协调各手段的关系。
8、解说与画面配合的基本状态是若即若离,有时{紧贴画面},有时又{游离画面},二者既
{对立},又{统一}。
9、禁止使用{假话}、{大话}、{空话}。
10、伴随画面的电视解说,尽量要把某种概念、某种意韵的表达诉诸于充实具体的形象,把解说提供的形象与画面形象叠印交融,把理念表述得生动活泼、亲切具体。
【简答题、】
1、解说词在电视语言中的地位和作用
(1)无法脱离电视特定的语言环境。
(2)分门别类单独进行研究和学习。
(3)解说词写作必然受到方方面面因素的影响和制约。
2、电视解说词学习中需要注意的问题
(1)解说-----不仅是指对画面的解释(2)解说的学习不是孤立的
(3)解说应具有灵活、准确的正对性(4)解说的应用类型
3、电视(语言)手段的使用,受哪几方面的制约?
(1)单一手段自身表现力的限制。(音乐具有很强的表现力,尤其是在渲染气氛、表达感情方面有其他手段难以替代的作用,但是音乐无法传达具体的信息。)
(2)电视语言整体结构对手段使用的制约。
(3)编导个人创作个性的制约。(如张艺谋,他是摄影师出身的电影导演,他对于画面构图、摄影造型、色彩光线的使用特别讲究,也特别到位。)
(4)制作经费和技术条件等客观因素的制约。
4、电视语言的主要优势。
(1)借助先进的技术手段和强大的传播系统,真正实现了语言的跨时空交流和传播,其传播速度和传播范围都是空前的。
(2)以逼真的图像和声音记录还原生活,成为记录人类文化的形象载体,改变了人类感知世界的方式。
(3)利用语言的综合分解能力,使传统艺术的融合交流更加自如频繁,再生和创新呈现前所未有的广阔前景。
(4)语言的综合优势,是它拥有丰富的表现技巧和创造能力,艺术反映生活的各种可能性大大提高。
5、电视画面的主要局限性。
(1)历史上发生的事件难以完整再现。
a、政论片或文献记录片中许多珍贵的场面无法再现。
b、等我们发现某个人物值得报道,或者准备报道某个人物,开始拍摄的时候,就会发现:他一生中许多重要的经历已经过去了。
(2)画面无法预测和展望未来。
画面报道最基本的特点和要求就是形象、具体。事情还没有发生,事物还没有出现,画面进行展望既不可能形象,更不可能具体。
(3)难以直接揭示人物复杂的内心世界。
一个人心里在想什么?很难通过他外部的动作行为,面部表情看出来。
(4)对不具备形象性的问题难以表达。
社会生活中和人类交往中,有许多抽象出来的问题,如带有哲理性、思辨性、政论性的话题。有一些基础理论和尖端科学的课题,比如数学、逻辑学、心理学、美学、经济学等等,往往超越了具体直观可视的形象,是无法通过人的感觉器官直接感知的。画面对这一类比较抽象的信息,表现起来是极其困难的。
(5)画面具有的“多释性”特点。
a、创作意图与观众接受程度之间会产生一定的差异,而画面自身难以填补这种差异。
b、观众往往根据自身的体验和需要去解释画面。
c、画面的模糊性使摄像机有了一种探索功能,他能拍出照相者本人不能理解和没有预料到的东西。
(6)无法全部回答新闻纪录的基本要素。
新闻报道必须具备一些基本要素,如五个“W”等,在电视报道中都应该交代清楚。而对于大的时代环境背景,事件的来龙去脉,人物的各种关系和复杂联系,则难以通过画面做出完整的传达。甚至连起码的时间、地点、姓名、职务、出事原因等也无法具体说明。
6、电视解说在创作时必须注意的一些问题。
(1)对于电视节目需要表现的内容信息,能够用画面表现的,尽量用画面表现。要善于使用画面讲故事,提高画面自身的叙事能力。只有在画面表现不了,或者表现不好的时候,再考虑使用解说。叙述事件尽可能不要依赖解说,也不要依赖采访。
(2)电视解说不是画面的简单说明和解释。解说与画面的关系,不是这种肤浅的表面的联系,而是一种深入的、内在的联系。解说应该是画面因素的扩充、延伸、概括与升华。(3)在一般情况下,解说的最后完成,应当在画面编辑成之后。从操作的程序上,应当先编好画面,然后根据画面完成的具体情况,再考虑解说词的处理和安排。
(4)不要追求解说词自身表面文字形式的完美。解说是一种“镶嵌”。要有隐有显,有藏有露,有突出有回避。这样才能“嵌入”画面。
(5)解说不要描绘自然景色、描写人物形象。解说语言对形象的描述再准确、再生动、再传神,也远远不及画面一个镜头那样更准确、更形象。
7、电视解说的基本功能。
(1)弥补画面不足,完善电视形象报道。
(2)整合画面信息,创造明确的指示关系。
(3)挖掘画面内涵,丰富提升画面的表现力。
(4)调动观众的想象和联想。
(5)连接画面,顺利过渡转场。
(6)直接抒发感情,阐述道理。
8、解说词写作应当特别注意的几个问题。
(1)突出新闻事件的时效性。
(2)交代新闻事件的背景因素。
(3)突出主要新闻信息,确定报道的角度、方向与主题。
(4)帮助画面突出新闻报道的现场感。
(5)根据不同的播出时段,相应调整不同手段的使用程度和比重。
9、政论片和电视记录片对于解说的特殊要求。
(1)解说的语言有比较完整的表述形式。
(2)以具体的细节,具体的故事情节带论述。
(3)要善于上下勾连,纵横关照。
(4)论述带着信息进行。
(5)要有深入的思考和立意。
(6)解说要具有感染人的语言魅力。
10、节目的选题成功得益于四种情况。
(1)恰当掌握节目出台的时机与火候。
(2)以题材的新颖、独特取胜。
(3)以独特的个性特色或新颖的形式美感取胜。
(4)以主题深刻、挖掘深入、报道充分、分析精辟而独到取胜。
11、好标题的主要因素。
(1)新颖,独特,有浅层吸引力。
(2)准确,具体,恰当,到位。
(3)标题的字数不宜过多,但是信息的涵盖量要大。
(4)标题要求音节和谐,琅琅上口,好听易记,便于流传
12、字幕的用法。
(1)片头题记(2)引文(3)数据排列(4)需要特别强调的内容(5)形成独特的艺术效果(6)利用字幕转移部分信息。
13、采访同期声的使用主要有以下五个特征。
(1)舆论调查。
(2)突出报道的现场感。
(3)突出采访人物的个性特征。
(4)作为一种叙事因素。
(5)权威论证。
14、电视解说的形式要求是什么?
(1)电视解说词段落的划分尽量要细,要短小,不易长篇大论。
(2)解说的句式尽量使用短句。
(3)解说的针对性要强。
15、如何谨慎使用简称?
(1)不能随心所欲自己发明简称。
(2)简称有明显的时代特征和代际界限。
(3)简称具有非常明显的地域特点和行业特点,不宜用在跨地区、跨范围传播的电视解说词中。
(4)在企业或地区的简称后面加“人”的时候,一定要格外慎重。
(5)简称不能生搬硬套。
(6)使用简称要注意对象、场合。
16、电视解说无非讲四个方面的话。
(1)必须要讲的话。
(2)讲令人信服的话。
(3)讲令人感兴趣的话。
(4)讲令人赞叹的话。
17、(电视解说的艺术处理)语言分寸感的准确把握。
(1)禁止使用假话、大话、空话。
(2)尽量少使用形容词或程度副词之类的虚词。
(3)解说用词一定注意不要把话说得过满,过于绝对,尽量避免直接下结论。
(4)解说应该为观众提供积极思考和补充想象的天地。
18、解说词的结尾的作用。
(1)卒章显志,点名主题,是对作品主题的概括的升华,使观众在过程和感觉中感到彻悟。(2)引人思考,发人深思,给观众留下回味无穷的韵味。
(3)说出观众能够感觉到但表达不好,想说却说不清楚。
(4)对于多集系列节目或连续报道,最后结尾的解说经常要起到承上启下,为以后铺垫悬念的作用。
【论述题、】
电视新闻报道出现的“四少四多”的情况,应该如何避免?
(1)现场直播报道太少,后期转播、录制完成的太多。
①“现场感”是电视报道的主要优势和重要特点。我们现场报道多局限于大型社会活动、体育比赛和综艺晚会上面,真正最具活力、最能体现电视优势的新闻消息,反而很少直播报道,甚至连现场报道也只占很少的比例,所以我们要充分发挥电视报道的媒介优势,去主动做那些自己该做,而且能够做好的事情。而不是人云亦云,一味跟在报纸广播的屁股后面爬行,按照他们的样式进行报道。
(2)主动采访报道太少,被动采访报道太多。
②电视报道不仅体现在它的媒介优势上,不仅体现在它先进的技术手段和传播能力上,更应该体现在记者的新闻素质上。
电视报道需要有设备技术的保障,行动起来相对比较麻烦,比较迟缓。这就需要记者有敏锐的眼光,善于发现和捕捉有价值的新闻线索,尤其是发现那些更适合镜头表现、画面感较强的新闻事件,主动出击采访,进行独家的报道或专访。虽然我们的新闻不可能都是第一时间的独家报道,但至少有一部分新闻史自己发现,主动出击采访得来的。
因此,只有加强主动采访的力度,多一些自己的发现,多一些独家的报道,才能避免同其他媒体的雷同和撞车。
(3)突发性事件的报道太少,常规性的报道太多。
③电视报道的及时性、同步性和现场感,是报道突发事件的最佳媒介。把突发事件的及时报道,作为电视新闻报道的重要部分去努力抓好,是电视媒介义不容辞的任务。所以,电视新闻记者迅速反应、迅速行动的能力就显得十分重要。在通讯、联络、交通、线索网点的分布、线人的素质方面都要建立快速反应和行动的机制,一旦出现具有新闻价值的突发事件,电视记者就能迅速出现在现场。
(4)有针对性的画面太少,万能的空镜头画面太多。
④电视新闻消息报道的基本原则,应当是根据报道内容和选题的不同,根据客观条件的具备程度,选择不同的报道方式。倚重文字,还是倚重画面,都不是绝对的。二者的完美结合,当然是最佳选择,但在具体实施过程中,会受到各方面条件的限制或干扰。只要在我们主观努力范围内能够做到的,我们尽可能的做好,应当成为我们的共识。
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